База, приём!

Люси Лью, пытаясь обозначить отличия Квентина Тарантино от Стивена Содерберга (ей довелось сниматься у обоих), привела забавное гастрономическое сравнение:«Они даже не как яблоко и апельсин. Скорее как мясо и фрукт… вот настолько они разные».Актриса, сыгравшая у Тарантино в «Убить Билла», а у Содерберга — в свежем хорроре «Присутствие», развернула свою мысль:«Очевидно, что Стивен и Квентин — настоящие авторы, и они работают совершенно по-разному. У Квентина энергии больше, чем у солнца, и это много объясняет. Он словоохотлив и запросто делится игрой своего воображения. Пока мы сидели в ресторане, он успел в лицах отыграть все наши сцены из “Убить Билла”».Содерберг же, по словам Лью, держит замысел фильма в себе, выдавая актёрам лишь минимум информации. Во всяком случае, именно так было с «Присутствием»:«У нас со Стивеном был разговор, но до конца встречи он так ничего и не рассказал о проекте. Потом он прислал мне сценарий, но не уточнил, кого именно я буду играть. И не сказал, что будет снимать фильм так, как в итоге его снял. Я сказала “да”, пришла на съёмочную площадку, но и там он толком ничего не рассказал, ограничиваясь фразами вроде “сейчас идём налево”, “идём направо” или “давай повторим”».«Стилистически они абсолютно разные. Думаю, эксперименты, на которые готов пойти Стивен, больше всего похожи на работу художника, которому хватает смелости соскрести с холста готовую картину и писать нечто новое поверх», — резюмирует Лью.В хорроре «Присутствие» действие происходит в доме, жители которого начинают ощущать, что вместе с ними в этих стенах обитает нечто потустороннее. Лью играет загруженную работой мать семейства, которая уделяет слишком мало времени дочери. Зритель как бы становится непосредственным свидетелем событий, глядя на происходящее в доме глазами призрака. «Присутствие» выходит в российский прокат 23 января.

Пришло известие о том, что в возрасте 85 лет скончался голливудский режиссёр Жанно Шварц, один из тех кинематографистов, чью фамилию (Szwarc) редко кому удаётся правильно написать с первого раза. Карьеру Шварца несколько надломила первая же крупнобюджетная постановка. Сиквел «Челюстей» (1978) был успешен, собрав в десять раз больше своего производственного бюджета, вот только просто хорошему режиссёру почти невозможно состязаться со Стивеном Спилбергом, только что изобретшим «летний блокбастер».К тому моменту за плечами Шварца, польского еврея из Парижа, вовремя увезённого родителями в Аргентину, был гарвардский диплом политолога, собственная французская компания по производству рекламных роликов и блистательная телефильмография, начавшаяся в шестидесятые по возвращении в Северную Америку. Проявив адаптивность и работоспособность, режиссёр перешёл от эпизодов сериалов к stand alone-картинам, «фильмам на вечер», поставив по сценарию Колина Хиггинса телехоррор «Дочь Дьявола» (1973) с Шелли Уинтерс, а по бестселлеру Джона Нойфилда о психическом расстройстве девушки-подростка – драму «Лиза, светлая и тёмная» (1973).Известный сотрудничеством со Спилбергом художник-постановщик Джо Элвс (номинант «Оскара» за «Близкие контакты третьей степени» (1977)), имевший большой авторитет на съёмочной площадке «Челюстей» и впоследствии сам срежиссировавший триквел, работал со Шварцем на телеантологии «Ночная галерея». Именно он рекомендовал коллегу продюсерам как срочную замену не справлявшемуся с новыми жанровыми требованиями Джону Д. Хэнкоку, ровеснику Шварца, имевшему в портфолио ныне классический хоррор «Напугать Джессику до смерти» (1971). Оперативно и эффективно придя на выручку студии, уроженец Франции получил карт-бланш на следующий проект и создал своё любимое детище, романтический сайфай «Где-то во времени» (1980), о драматурге (Кристофер Рив), влюбляющемся в портрет актрисы (Джейн Сеймур), жившей в другую эпоху.Если вторые «Челюсти» в общественном восприятии пали жертвой сравнения с первыми, то фильм «Где-то во времени», основанный на произведении Ричарда Мэтисона («Я – легенда», «Куда приводят мечты»), попал под коммерческий продукт другого мастера Нового Голливуда, Ричарда Доннера, кинокомикс «Супермен» (1978). От исполнителя главной роли Кристофера Рива ждали лишь полётов с развевающемся шлейфом. В ожидании продолжения «Супермена» (1980) он был не так интересен публике в роли, ограниченной земным обличьем.В тени «Супермена» (1978) осталась и «Супердевушка» (1984), коммерческий провал которой определённо не компенсировал Шварцу моральный урон, ранее нанесённый этой киновселенной. После «Санта Клауса» (1985) с Дадли Муром он вернулся на телевидение и для большого экрана поработал в девяностые уже во Франции.Первые два десятилетия нового века Жанно Шварц вновь провёл в американском телеэфире, поражая мыслью, что постановщик эпизодов топовых телешоу «Сверхъестественное» и «Кости» когда-то работал над «Вирджинцем» и «Бареттой». Его заключительной работой стала серия «Анатомии страсти», впервые показанная в феврале 2019 года.

Лука Гуаданьино не будет ориентироваться на киноверсию с Кристианом Бейлом.